「特別なあなた」の韓国ドラマで日本を封鎖…「この人生で韓国に勝てない」

Posted On: 8月 1, 2022

2月25日時点のNetflix日本人気ランキングTOP10入り。

スマートフォンやネットフリックスなどのOTT（インターネット動画サービス）の普及に伴い、韓国ドラマを視聴する国が増えています。同時に、これまでにない称賛が殺到しています。昨年のヒット曲「Squid Game」と最近のヒット曲「Now at Our School」がそれを物語っています。

特に、隣国である日本では、現時点（2月25日）でNetflixの人気コンテンツトップ10のうち6本が韓国ドラマと「愛の不時着」と「梨泰院クラス」で、2年以上放送されている。彼らは今でも愛されています。日本には韓国より劣っているという空気が流れて久しいが、なぜ日本は韓国のようにできないのか、という疑問がよく聞かれる。この点について最近、日本の経済週刊誌「社長」は、韓国ドラマが人気と質の面で日本ドラマを圧倒的に圧倒する理由を比較分析する記事を掲載した。

ケーブルテレビに出演して更新された韓国ドラマ

ヒョンビンとソン・イェジン夫婦はtvN「不時着」に出演する。最近、日本でも結婚のニュースが話題になっています。 [사진=연합뉴스]

「韓国では2006年から次々と設立されたケーブルテレビが、既存の地上波ドラマとは異なる意欲的な作品を生み出してきました。
これは、昨年「人生を変えた韓流ドラマ 2016-2021」などの韓国文化に関する本を出版した日本人作家の藤脇邦夫氏が書いたものだ。そこに至った背景として、まずケーブルテレビがいい仕事をして築き上げてきた土台を指摘しておこう。

韓国のケーブルテレビドラマといえば、2006年の「tvN」を皮切りに、2011年以降の「OCN」の大規模なドラマ制作が思い浮かぶ。テレビ朝鮮）と地上波専売だったドラマの制作環境はさらに多様化した。確かにケーブルテレビでは、既存の地上波ドラマとは一味違った独自のテーマや新しいテーマの作品が多く放映されました。

俳優のキャスティングにも違いがあります。特に日本の地上波放送局の場合、同じ俳優を起用し、常に同じ文法やパターンでドラマを企画する傾向が強い。しかし、韓国のケーブルテレビは俳優の人気にあまり依存せず、計画に従って俳優を募集しています。藤脇さんは「日本では2000年代初頭に登場した主演俳優も、年齢を重ねるごとに登場し、同じような役を何度も演じ続けている」と語る。また、「制作費を払ったスポンサーを意識して作品を作るだけの日本と韓国では、企画力に大きな差がある」と指摘。

投資規模と企画力の優位性は「明らか」

18カ国の15歳から59歳までの韓国人のうち、4,850人が韓国ドラマを経験した. 調査期間は 2021 年 11 月 5 日から 2021 年 12 月 8 日までです。出典 = 韓国国際文化交流事業団「2022 年海外韓流調査」。

投資規模の違いも韓国ドラマと日本ドラマのレベル差を生む。
2000 年代までは、日本のドラマの制作費は平均して韓国のドラマよりも高かった。しかし、今では長い間逆転しています。日本の経済週刊誌「ザ・エコノミスト」によると、昨年の韓国ドラマの制作費は１作品当たり平均１００億～３００億ウォン。一方、日本の主要放送局のドラマ制作費は、1作品あたり1億～5億円（約11億～53億ウォン）にとどまった。

この投資額の差は必然的に仕事の質の差に直結します。多くの日本人が韓国ドラマのスケールが大きく、ドラマなのに映画のように見える動画が多いと主張するのには理由があります。普段韓国ドラマが好きな30代男性の中村英博さんは「日本のドラマよりも話数が多く、1話あたりの長さも長い。

感染には環境要因もあります。日本のテレビ業界は、その収益構造から、作品の初回放送分のみを放送することで利益を生み、制作費を回収できる規模の安定した広告市場を有しています。海外での販売など二次放映を考慮しなくても、韓国の10倍の1作品あたりの広告収入が期待できることはよく知られている。そのため、韓国では利益回復が優先され、海外での販売は二の次でした。

一方、韓国の小さな国内市場は、韓国企業が何らかの形でより大きな市場の敷居を越えるきっかけとなっています。新しく作成された韓国の放送コンテンツの多くは、輸出または外国の視聴者を念頭に置いて制作されており、時には不十分な制作費が輸出によって賄われていることはよく知られています. 2018 年、韓国の演劇作品の年間輸出額は 2 億 4,190 万ドルに達し、日本の演劇作品の輸出額 (3,148 万ドル) の 8 倍に達しました。日本貿易振興機構（JETRO）も「日本のドラマは、韓国ドラマに比べて話数が少なく、視聴率が上がりそうな時期に終わってしまい、輸入に消極的な傾向がある」と分析している。

中年女性の専属から全世代まで…「人気コンテンツ」の確立

2002年に放送されたフジテレビのファミリードラマ「北の国で」。

藤脇さんは、2000年代以降に韓国ドラマが日本で人気を博し始めたのは、中高年層が視聴できる日本のドラマがなかなか見つからなかったからだと説明する。
日本のドラマは若者向けと言われ、中高年層が韓国ドラマにハマり始めている。日本では2002年に終了したファミリードラマ「北の国で」以降、時代劇以外では中高年層にアピールする作品はほとんどありません。この時、2002年韓日ワールドカップをきっかけに韓国への関心が高まると同時に紹介されたドラマが「冬のソナタ」。

実際、2000年代前半までの韓国ドラマには「空想的ではないけれど、日本に消えてしまった無垢さと人間性が感じられる」というレビューが多かった。また、消費層は中高年女性中心の傾向が強い。しかし、その後進化を遂げた韓国ドラマは、現在確固たる画質、素材、ストーリー、俳優の演技力を備えた日本のドラマをはるかに凌駕していると考えられています。現在、韓国ドラマは国内レンタル店の看板商品や、BSテレビのレギュラープロ、NHK朝ドラなどおなじみのコンテンツとして定着している。「冬のソナタ」に続き、「不時着」は若者から中高年の男性に愛される人気商品となった。

「今世紀の日本ドラマが韓国ドラマに追いつくのは無理」

Netflix降臨「肉感村西監督」と主演の山田孝之。

「OTT全盛期の韓国ドラマは、アメリカのオペラに匹敵するレベルに達している」海外の評論家の中には、近年人気急上昇中の韓国ドラマを評価する人もいます。藤脇氏も「日本が伝統的に強いアニメを除けば、映像コンテンツ、特にドラマで日本が今世紀韓国に追いつくことは不可能だ」と語った。

もちろん、これに反対する日本人もいます。山田孝之（山田孝之）は、TBSドラマ「白い夜行列車」とNetflixの「肉監督村西」で韓国で知られる最高の日本人俳優の1人です。最近、芸能番組に出演し、日本のドラマが韓国ドラマに後回しになっている理由を問われると、「日本のドラマは制作陣やキャストが韓国に比べて少なくない」と答えた。山田は「役者さんの演技や撮影、編集のせいではないと思います」と、自身が出演・企画に参加した『フレッシュディレクター村西』は多くの方に観ていただきました。海外では日本の素材として。

藤脇氏も、韓国ドラマがいわゆる「大袈裟」で日本ドラマより優れているのは事実だが、「日本の演出・脚本・俳優が劣っているわけではない」と主張。彼は、日本の最大の問題は、資金提供プロジェクトが 20 ～ 30 代の若い女性を対象としたステレオタイプの作品に限定されていることであり、優れた脚本が制作につながる可能性がほとんどないことだと指摘します。つまり、新企画がドラマ化してネットフリックスのような20本のOTTを旅するようになれば、今のトレンドから抜け出せるかもしれない。果たして、韓国ドラマの人気を超える日本のドラマが生まれるのか!? これまでの傾向を見ると、簡単ではないように見えるかもしれませんが、まだ様子を見る必要があります。