かつて日本のアニメ映画全盛期を牽引したスタジオジブリ。 2002 年、「千と千尋の神隠し」はアニメーション部門で初めてベルリン国際映画祭で金熊賞を受賞し、映画撮影と興行収入の両方で世界的に認められました。 しかし、宮崎駿監督が引退すると、日本のアニメーションの成長は鈍化した。 劇場アニメーションは依然として好調でしたが、人気のある興行収入に到達し、世界中で作品の質が認められることは容易ではありませんでした.

そういう意味で『すずめのロックダウン』は、日本アニメの悲願を解決した。 21年ぶりにベルリン国際映画祭のコンペティション部門に招待され、興行収入だけで3億ドル(約4000億ウォン)を突破した。 かつて「ポスト宮崎駿」と呼ばれた新海誠監督は、映画のクオリティと人気を両立させた。 東日本大震災をテーマに『天気の子』から『君の名は。

「韓国の視聴者数が300万人を超えたら韓国を訪問する」という約束を果たすため、新海誠監督が先月27日、再び韓国を訪れ、記者団と会った。 彼の顔は悔しさでいっぱいだった. 彼は微笑んで言った. 当時は視聴者数500万人（5月4日時点で519万人）を目前に控えた時期だったので、当然ながらタイトなスケジュールでした。 しかし、彼は時間をかけて韓国の聴衆とファンに尽きることのない感謝の気持ちを伝えました。 普段から作品を愛してきた韓国との「親近感」を垣間見ることができた。

よく見ると、新海誠監督はアニメ「ドクフ」そのもの。 私は 3D の人よりも 2D のキャラクターの方が好きです。 だから、韓国のコンテンツを聴いたり見たりするのが好きなのに、有名人の名前を覚えるのが難しいのです。 新海誠監督にとって、植民地支配の歴史に絡み合った韓国と日本の緊張関係はさほど重要ではない。 K-pop や K-drama が世界とつながっているように、日本のアニメーションも世界の普遍的な感覚につながるという信念があります。 グローバルな文化的障壁は国の国境を越えて崩壊しつつあり、それが単に「良い仕事」であれば、興行収入になるのは当然のことです.

「天気の子」から「すずめのロックダウン」まで、10年の歳月をかけて丹念に完成させた「新海誠ワールド」の話を聞いた。 以下、監督とのQ&Aです。

Q 約束通り韓国に来ましたね。 「すずめのロックダウン」が興行的にはじまっていますが、いかがですか？

A 日本社会と12年前に日本で起こった災害を描いていたので、「韓国人はこの映画を見て楽しんでくれるだろうか」と思ったのですが、自信がありませんでした。 不安感がありました。 ‘あなたのお名前は。’ それと、彗星の話だったので、もっと分かりやすい面白い映画だと思いました。 こんなことになるとは思っていなかったので驚いています。 結果、「君の名は」。 以上、韓国の多くの若者が見守ってくれていると聞き、少しホッとしています。 今回の韓国訪問は、友人の家に行くようなものでした。

Q 韓国と日本の政治関係は、緊張と緩和の連続でした。 しかし、「すずめのドアロック」が韓国の視聴者に愛された理由とは？

A 2004年から新作を出すたびに韓国に行っていました。 この 20 年間、韓国と日本の関係は良い時もあれば悪い時もありました。 しかし、私たちはその都度韓国を訪問し、韓国国民とのコミュニケーションを続けてきました。 今回はそれが功を奏したのかもしれませんね。

Q 「イエス・ジャパン」は「ノー・ジャパン」（日本製品を消費しない運動）を通過したと言えますか？

A 「Yes Japan」というよりは、韓国と日本の間でお互いの文化を受け入れることへの抵抗はないようです。 日本人も最近、K-POPや韓国ドラマをたくさん聴いたり見たりしています。 彼は日本出身なので、『The First Slam Dunk』（以下、『Slam Dunk』）と『Suzume’s Lockdown』は興行的にはヒットしていませんが、人々は何か楽しいことを楽しんでいると思いました。 国は関係ありません。 韓国でもK-POPは韓国だからというより、歌がいいとか歌手がいいとかそういう理由で好きだと思います。 そういう意味では、お互いの文化の壁が本当になくなったと実感しています。

Q 韓国でも日本でも「すずめのロックダウン」が実写化されるとしたら、考えている俳優はいますか？

A お恥ずかしい話ですが、どの国の映画でも「人間」の俳優にはあまり興味がありません。 興味を持って考えない。 俳優がいなくても、アニメーションでキャラクターを作ったので、興味がないと思います。 最近、K-POPアイドルIveの最新曲を毎日聴いているのですが、覚えるのが苦手でメンバーの名前すら知りません。 でも、映画やテレビ番組を見るのは好きです。 質問で名前が思い浮かびませんでした。 （笑う）

Q 韓国の俳優や監督からコラボのオファーを受けたことはありますか? またはコラボしたいクリエイターがいたら

A 今のところそのような話は聞いたことがありませんし、コラボのオファーもいただいていないので、予定はありません。 しかし、一緒に仕事をしたプロデューサーは、ポン・ジュノ監督と仕事をすることを常に自慢していました。 どんな映画を作っているのかわかりませんが、羨ましいと思いました。 （笑う）

Q 韓国ドラマを見るのが好きとおっしゃっていましたが、好きな韓国アニメはありますか?

R 見たことないと思います。 日本の映画祭で韓国のアニメーションが上映されることはあまりないと思います。 韓国の良い実写ドラマや映画をたくさん見てきましたが、脚本はとても強いと思います。 映画「釜山行き」と「出口」を観て衝撃を受けました。 映像も演出も素晴らしいのですが、脚本がとても力強く、アニメにしたいと思っていたので、大成功するだろうと思いました。 ここまで韓国は脚本開発力があるのに、なぜ世界的な大作をアニメで作らないのか不思議です。 でも、勉強不足で韓国の大きなアニメを知らないのかもしれないので、おすすめを教えていただけると嬉しいです、一覧にして調べてみたいと思います。

D 光と空間の表現がとても印象的でした。 ハリウッドの3Dアニメとは全く違う手法ですが、それでもこのアナログ手法を選んだ理由は

A 今までの作品とは違う新しい手法は使っていません。 日本のアニメの枠は50年間変わらない。 最近の映画「アバター 2」を見ていて、最新のテクノロジーを使用しながら複数のフレームを上げていると、変更する必要があるかどうか疑問に思うことがあります。 しかし、私はそれを試したことがなく、日本のアニメーションが古くから行ってきた方法で、一種の 1 次元的で手作りです。 ナレーションに関しては、他のアニメと違って、情報量が多いのに早いと思います。 それは長所にも短所にもなり得ます。 ただ、TikTokやYouTubeなどのテンポの速いソーシャルメディア自体はアニメのライバルであり、失いたくない。

Q 「災害三部作」が完成しましたが、次の映画のテーマは何ですか?

少なくともここ 10 年ほどは、自分の足元を見て、自分が住んでいる場所 (日本) の絵を描こうとしてきました。 誰しもが人生を歩んでいく中で、人生を変える大きな出来事に遭遇すると思います。 私にとってそれは2011年の東日本大震災で、直接の影響はありませんでしたが、何かが大きく変わりました。 その後の12年間、私はあの災害について考えていたと思います。 「子日和」「君の名は。」 「すずめのロックダウン」はすべて東日本大震災を念頭に置いて作られました。 海外でこれだけの作品が見られるのは驚きです。 内面を見つめ続けることで、他の人を見ることができます。 またネタがぐちゃぐちゃだと次の作品に飽きてしまうと思うので、違うテーマに挑戦してみるのもいいと思います。

Q 次の映画の背景として韓国はどうですか?

A 済州島は初めてです。 韓国でこんな田舎の風景を見たことがなかったので、何かインスピレーションを得られたらいいなと思っています。 そこから何かを言葉にできたらいいなと常々思っていますが、それが直接仕事につながるわけではありません。 今回も期待大です。 こういう提案を韓国以外の国で聞けばいいと思いますが、生まれ育った私は将来的には日本で土台を整えた方がいいと思います。 でも、登場人物が多国籍だったら面白いじゃないですか。 今の世界の「現実」に近いと思います。

D 「すずめのドアロック」のライバルだった「スラムダンク」の勢いもイマイチでした。

A 韓国、中国、日本では「スラムダンク」と「すずめのドアロック」がライバル。 もちろん「スラムダンク」以外も嬉しかったです。 (笑) 韓国では『スラムダンク』が先に公開されて、大衆は日本のアニメが面白いと思ったので、私たちの作品が公開されたとき、彼らはもっと注目して見てくれたと思います。 より良い結果につながったと思います。

Q 一時期低迷していた「アニメ大国」日本が、新たな全盛期を迎えているようですね。

A 多くの方に見ていただき、日本のアニメの魅力を感じていただけることは大変嬉しいことです。 K-POPや韓流ドラマと同じように、日本のアニメがジャンルとして力を持っているのはいいことです。 むしろ、アジアのアニメが世界で際立って評価されることを望んでいます。 その時、あなたはもっと幸せになると思います。 アジア全体がアニメのジャンルで強い力になることを願っています。 今後もアニメが出てくるといいなと思いますし、韓国アニメも楽しみです。